重生之大画家 第152节

完美抵达，他弯腰伸手准备将这幅人物肖像拿起来仔细看看，目光忽然落在了它前方的另一幅画上，接着便弯着腰望着那幅画，好半晌没动。

这是一幅水粉画，但跟学院派的所有水粉画的风格都截然不同。

它用色特别大胆，敢用纯色，敢在最亮的色区下暗色笔触，也敢在最暗的色区点暖色，很多位置都让人一眼看去觉得突兀，浑身难受。

可再去看这幅画第二眼，却立即产生与刚才截然不同的感受。

当代画水粉画油画的学生更多的是用弧形笔触，长线落笔，但这幅画却全是直笔触，短线落笔，让画面显得很硬，细看后会有种身心舒适的工整感。

后续国美协会之类的面向社会写宣传稿，或者对上汇报稿，都好看。

但裘远骨子里其实对居磊的行为有些不屑，艺术家都有点清高，就算不是真清高，也自命清高。

搞这些小动作，多少有点不上档次。

是以裘远其实早就看到了居磊两位学生的画，但他都刻意避开了。

高中生小孩，画山水、画人物或许会有真情实感，但土生土长生活在北京孩子，对于家门口这几座建筑的美和蕴含的荣耀其实是麻木的。

画面是一个杂乱的客运站，主体人物在偏左下方，斜靠在破旧的候车椅上，眼神空洞的望向纸张外，不与观画者对视，却仍让观画者产生一种与之发生过互动的情绪。

候车青年无论从姿态还是表情上看，甚至从衣褶和歪斜挎着的包上，都透着疲惫和茫然。

裘远立即产生一个推测：这青年并非离家去某个地方，因为他看起来并没有目标。

倒像一个在外生活消磨掉激情和期许，茫茫人归家的人。

加上从小到大逢年过节学校都要带着去这些地方搞宣传受教育活动，还未成熟和积累足够眼界的叛逆期小孩，甚至会生出些不以为然。

居磊硬押着他们画这些，技术倒是能展示的出来，但真情实感真没多少。

裘远就只看到了生硬、茫然和敷衍。

抬眼间，他看到一幅人物肖像不错，远看色彩关系挺诱人。

他两步跨过去，裤子柔韧软弹，迈再大步也毫无压力。